汪曾祺的经典语录。
“人生在世,还不是有时笑笑人家,有时给人家笑笑。”我们可以从一些文学作品中阅读到一些名言警句,名言警句,是指一些名人或普通人说的,写的有教育意义的话,名言警句可以引导我们正确地对待自己的学习、生活、工作问题。你有没有推荐的名言警句呢?栏目小编推荐你不妨读一下汪曾祺句句谏言的名言名句,更多信息请继续关注本网站。
汪曾祺句句谏言的名言名句(1--18条)
1、人生百味杂陈,至味无他是清欢。
2、汪曾祺名人名言,戏剧家汪曾祺的经典名言名句,希望你会喜欢。
3、南味的以扬州酱菜为代表,商标为"三和""四美"。北方酱菜偏咸,南则偏甜。中国好像什么东西都可以拿来酱。萝卜、瓜、莴苣、蒜苗、甘露、藕,乃至花生、核桃、杏仁,无不可酱。 中国菜多数要放酱油。
4、一个人精神好的时候往往会才华横溢,妙语如珠;倦疲的时候往往词不达意。
5、我则有点像董日铸,以为"浓、热、满三字尽茶理"。——《四方食事》
6、他(韩愈)提出一个语言的标准:宜。即合适,准确。世界上有不少作家都说过“每一句话只有一个最好的说法”,比如福楼拜。他把“宜”更具体化为“言之短长”与“声之高下”。
7、我喜欢你,我来了。我开始觉得我就要不那么喜欢你了,我就得走了。——《双灯》
8、“声之高下”其实道理很简单,就是“前有浮声,后有切响”,最基本的东西就是平声和仄声交替使用。你要是不注意,那就很难听了。
9、坐在亭子里,觉山色皆来相就。——汪曾祺
10、外国人讲话没有平上去入四声,大体上相当于中国的两个调,上声和去声。
11、我希望能做到融奇崛于平淡,纳外来于传统,不今不古,不中不西。
12、我觉得全世界都是凉的,只我这里一点是热的。
13、总之,一个人的口味要宽一点、杂一点,"南甜北咸东辣西酸",都去尝尝。对食物如此,对文化也应该这样四围山色临窗秀,一夜溪声入梦清。——《岁朝清供》
14、我们现在写作时所用的语言,绝大部分是前人已经用过,在文章里写过的。
15、一个人知足,才能常乐。一个人懂生活百态,才能品人生百味。
16、一般都把语言看作只是表现形式。语言不仅是形式,也是内容。
17、流动的水,是语言最好的形象。
18、蚕豆作零食,有:入水稍泡,油炸。北京叫"开花豆"。我的家乡叫"兰花豆",因为炸之前在豆嘴上剁一刀,炸后豆瓣四裂,向外翻开,形似兰花。
汪曾祺句句谏言的名言名句(19--36条)
19、我很想喝一碗咸菜茨菰汤,我想念家乡的雪。——汪曾祺《咸菜茨菰汤》
20、“声之高下”是中国语言的特点,即声调,平上去入,北方话就是阴阳上去。
21、使用语言,譬如揉面。面要揉到了,才软熟,筋道,有劲儿。
22、语言不是外部的东西。它是和内容同时存在,不可剥离的。语言不能像桔子皮一样,可以剥下来,扔掉。
23、写小说就是要把一件平平淡淡的事说得很有情致(世界上哪有许多惊心动魄的事呢)。 惟悠闲才能精细。 不要着急。——汪曾祺《岁朝清供》
24、一个人口味最好杂一点,耳音要好一些,能多听懂几种方言。口味单调一点,耳音差一点,也不要紧,最要紧的是对生活的兴趣要广一点。
25、小说的语言是浸透了内容的,浸透了作者的思想的。我们有时看一篇小说,看了三行,就看不下去了,因为语言太粗糙。语言的粗糙就是内容的粗糙。
26、许多东西吃不惯,吃吃,就吃出味儿来了——《岁朝清供》
27、我们的语言都是继承了前人,在前人语言的基础上演变、脱化出来的。很难找到一种语言,是前人完全没有讲过的。那样就会成为一种很奇怪的,别人无法懂得的语言。
28、那一年,花开得不是最好,可是还好,我遇见你,那一年,花开得好极了,好像专是为了你,那一年,花开得很迟,还好,有你。
29、语言的美,不在语言本身,不在字面上所表现的意思,而在语言暗示出多少东西,传达了多大的信息,即让读者感觉、"想见"的情景有多广阔。古人所谓"言外之意"、"弦外之音"是有道理的。
30、我的习惯是,打好腹稿。我写京剧剧本,一段唱词,二十来句,我是想得每一句都能背下来,才落笔的。
31、很多东西,乍一吃,吃不惯,吃吃,就吃出味儿来了。——《五味》
32、语言像水,是不能切割的。一篇作品的语言,是一个有机的整体。
33、语言的目的是使人一看就明白,一听就记住。语言的唯一标准,是准确——《岁朝清供》
34、语言是一种文化现象。语言的后面是有文化的。
35、我爱逗弄含羞草。触遍所有叶子,看都合起来了,我自低头看我的书,偷眼瞧它一片片的开张了,再猝然又来一下。他们都说这是不好的,有什么不好呢。
36、我父亲是个随便的人,比较有同情心,能平等待人。我十几岁时就和他对座饮酒,一起抽烟。他说:"我们是多年父子成兄弟。"他的这种脾气也传给了我。不但影响了我和家人子女、朋友后辈的关系,而且影响了我对我所写的人物的态度以及对读者的态度。
汪曾祺句句谏言的名言名句(37--54条)
37、都说梨花像雪,其实苹果花才像雪。雪是厚重的,不是透明的。梨花像什么呢?——梨花的瓣子是月亮做的。
38、窝头白菜,寡欲步行,问心无愧,人间寿星。——《一辈古人》
39、一个人的口味要宽一点,杂一点,“南甜北咸东辣西酸”,都去尝一尝。
40、语言具有文化性。作品的语言照出作者的全部文化修养。
41、我所谓的"清香",即食时如坐在河边闻到新涨的春水的气味 好想尝尝。
42、有的小说,是写农村的。对话是农民的语言,叙述却是知识分子的语言,叙述和对话脱节。
43、我则有点像董日铸,以为“浓、热、满三字尽茶理”。
44、他(韩愈)所谓“气盛”,照我的理解,即作者情绪饱满,思想充买。我认力他是第一个提出作者的精神状态和语言的关系的人。
45、一个搞文字的人,不能不讲一点声音之道。“前有浮声,则后有切响”,沈约把语言声音的规律概括得很扼要。
46、想维护尊严,死是最简单的手段。如何热烈饱满地保持自我,才是更艰深的。——《四方食事,不过一碗人间烟火》
47、是一种气质,也是一种修养。—汪曾祺《文与画》
48、我希望能做到融奇崛于平淡,纳外来于传统,不今不古,不中不西。——汪曾祺18、人世间有许多事,想一想,觉得很有意思。有时一个人坐着,想一想,觉得很有意思,会噗哧笑出声来。把这样的事记下来或说出来,便挺幽默。
49、坐在亭子里,觉山色皆来相就。——《汪曾祺散文》
50、总之,一个人的口味要宽一点、杂一点,“南甜北咸东辣西酸”,都去尝尝。对事物如此,对文化也应该这样。
51、这故事是一个种葡萄的果农告诉我的。他说:中国的农民是很能干的。什么事都瞒不过中国人。中国人一看就会。——《葡萄月令》
52、四方食事,不过一碗人间烟火。
53、山家除夕无他事,插了梅花便过年。——汪曾祺
54、他们俩呢,只是很愿意在一处谈谈坐坐,都到岁数了,心里不是没有。只是像一片薄薄的云,飘过来,飘过去,下不成雨。—汪曾祺 《大淖记事》
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汪曾祺句句值千金的名言名句锦集
“赏玩一样东西中,最紧要的是心境。”在阅读名人的著作时,我们会将里面的经典句子抄录下来,名言警句,广泛上来说就是有意义,向人们揭示一定的道理的话,名言警句可以在人们最迷茫的时候指明前方的道路。你觉得哪些名言警句写得不错呢?小编经过搜集和处理,为你提供汪曾祺句句值千金的名言名句,仅供参考,希望能为你提供参考!
汪曾祺句句值千金的名言名句(1--23条)
1、人生如梦,我投入的却是真情。世界先爱了我,我不能不爱它。
2、我爱逗弄含羞草。触遍所有叶子,看都合起来了,我自低头看我的'书,偷眼瞧它一片片的开张了,再猝然又来一下。他们都说这是不好的,有什么不好呢。
3、包世臣论王羲之的字,看来参差不齐,但如老翁携带幼孙,顾盼有情,痛痒相关。好的语言正当如此。
4、我希望能做到融奇崛于平淡,纳外来于传统,不今不古,不中不西。
5、心闲如静水,无事亦匆匆。——《美国家书》
6、怎么可能杀羊一滴血都没有…是我没见过世面还是该死的夸张啊?——《人间草木》
7、四围山色临窗秀,一夜溪声入梦清。——《岁朝清供》
8、怎样学习语言?----随时随地。首先是向群众学习。
9、一个作家的语言表现了作家的全部文化素养。作家应该多读书。杜甫说”读书破万卷,下笔如有神”,是对的。
10、无聊是对欲望的欲望,我的孤独是认识你的孤独。——汪曾祺20、人到极其无可奈何的时候,往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。——汪曾祺
11、南味的以扬州酱菜为代表,商标为"三和""四美"。北方酱菜偏咸,南则偏甜。中国好像什么东西都可以拿来酱。萝卜、瓜、莴苣、蒜苗、甘露、藕,乃至花生、核桃、杏仁,无不可酱。 中国菜多数要放酱油。
12、窝头白菜,寡欲步行,问心无愧,人间寿星——《一辈古人》
13、17我念的经,只有四个字:“人生苦短”。因为这苦和短,我马不停蹄,一意孤行。——《人间草木》
14、是一种气质,也是一种修养。诸葛亮云:”非淡泊无以明志,非宁静无以致远。”心浮气躁,是成不了大气候的。静是要经过锻炼的。古人叫做”习静”。唐人诗云:”山中习静观朝槿,松下清斋折露葵”。”习静”可能是道家的一种功夫,习于安静确实是生活于扰攘的尘世中人所不易做到的。
15、如果说一种从来没有人说过的话,别人就没法懂。
16、一个人的口味要宽一点,杂一点,“南甜北咸东辣西酸”,都去尝一尝。
17、有毛的不吃掸子,有腿的不吃板凳,大荤不吃死人,小荤不吃苍蝇。——汪曾祺
18、每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上,它的颜色是深沉的。——汪曾祺
19、语言学上有个词叫语感,语言感觉,语言好就是这个作家的语感好;语言不好,这个作家的语感也不好。
20、家人闲坐,灯火可亲。 ——《冬天》
21、这地方的忙活是栽秧、车高田水,薅头遍草、再就是割稻子、打场子。这几荐重活,自己一家是忙不过来的。这地方兴换工。排好了日期,几家顾一家,轮流转。不收工钱,但是吃好的。一天吃六顿,两头见肉,顿顿有酒。干活时,敲着锣鼓,唱着歌,热闹得很。其余的时候,各顾各,不显得紧张。
22、口味单调一点、耳音差一点,也还不要紧,最要紧的是对生活的兴趣要广一点。——《老味道》
23、在黑白里温柔地爱彩色,在彩色里朝圣黑白。——《人间草木》
汪曾祺句句值千金的名言名句(24--46条)
24、读者读一篇小说,首先被感染的是语言。我们不能说这张画画得不错,就是色彩和线条差一点;这支曲子不错,就是旋律和节奏差一点。我们也不能说这篇小说写得不错,就是语言差一点。这句话是不能成立的。
25、我觉得全世界都是凉的,只我这里一点是热的——《蒲桥集》
26、带着雨珠的缅桂花使我的心软软的,不是怀人,不是思乡。——《人间草木》
27、我舍不得你,但是我得走。我们,和你们人不一样,不能凑合。——《大淖记事》
28、我爱逗弄含羞草。触遍所有叶子,看都合起来了,我自低头看我的书,偷眼瞧它一片片的开张了,再猝然又来一下。他们都说这是不好的,有什么不好呢。
29、我觉得全世界都是凉的,只我这里一点是热的。——汪曾祺 《蒲桥集》
30、紫苏叶子上的红色呵,暑假快过去了。
31、流动的水,是语言最好的形象。
32、如果你来访我,我不在,请和我门外的花坐一会儿,它们很温暖,我注视它们很多很多日子了。
33、汪曾祺名人名言,戏剧家汪曾祺的经典名言名句,希望你会喜欢。
34、语言像树,枝干内部液汁流转,一枝摇,百枝摇。
35、语言,是内在地运行着的。缺乏内在的运动,这样的语言就会没有生气,就会呆板。
36、我以为醉蟹是天下第一美味。家乡人贻我醉蟹一小坛。有天津客人来,特地为他剁了几只。他吃了一小块,问:“是生的?” 就不敢再吃了。
37、我最近看了一个青年作家写的小说,小说用的是第一人称,小说中的“我”是一个才人小学的孩子,写的是“我”的一个同桌的女同学,这未尝不可。但是这个“我”对他的小同学的印象却是:“她长得很纤秀。”这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。
38、水和面粉本来是两不相干的,多揉揉,水和面的分子就发生了变化。写作也是这样,下笔之前,要把语言在手里反复抟弄。
39、积雨之后,山水下注,流过石面,淙淙作响,有如梵唱,流水念经,亦是功德—— 《一定要,爱着点什么》
40、有的小说,是写农村的。对话是农民的语言,叙述却是知识分子的语言,叙述和对话脱节。
41、那一年,花开得不是最好,可是还好,我遇到你;那一年,花开得好极了,好像专是为了你;那一年,花开得很迟,还好,有你。
42、但是一个作家的风格总得走在时尚前面一点,他的风格才有可能转而成为时尚。 追随时尚的作家,就会为时尚所抛弃。
43、语言具有文化性。作品的语言照出作者的全部文化修养。
44、外国语不像中国语,阴平调那么高,去声调那么低。很多国家都没有这种语言。
45、四方食事,不过一碗人间烟火。
46、它们很温暖,我注视他们很多很多日子了。
汪曾祺最小众的名言名句通用58句
“失去的东西,其实从来未曾真正地属于你,也不必惋惜。”我们在上学的时候也了解过许多名言警句,名言警句是一些对人生具有教育和劝戒的话,对于我们来说,名言警句是一笔丰厚的精神财富。你知道哪些优秀的名言警句呢?我们的我们特意搜集并整理了汪曾祺最小众的名言名句,欢迎阅读,希望你能阅读并收藏。
汪曾祺最小众的名言名句(1--19条)
1、一定要爱着点什么,恰似草木对光阴的钟情。
2、水和面粉本来是两不相干的,多揉揉,水和面的分子就发生了变化。写作也是这样,下笔之前,要把语言在手里反复抟弄。
3、我觉得全世界都是凉的,只我这里一点是热的——《蒲桥集》
4、我则有点像董日铸,以为"浓、热、满三字尽茶理"。——《四方食事》
5、往往有这样的说法:这篇小说写得不错,就是语言差一点。我认为这种说法是不能成立的。
6、世界上没有没有思想的语言,也没有没有语言的思想。
7、它们很温暖,我注视他们很多很多日子了。
8、每当家像一个概念一样浮现于我的记忆之上,它的颜色是深沉的。——汪曾祺
9、我爱逗弄含羞草。触遍所有叶子,看都合起来了,我自低头看我的'书,偷眼瞧它一片片的开张了,再猝然又来一下。他们都说这是不好的,有什么不好呢。
10、很多东西,乍一吃,吃不惯,吃吃,就吃出味儿来了。——《五味》
11、我读书很杂,毫无系统,也没有目的。随手抓起一本书来就看。觉得没意思,就丢开。
12、逝去的从容逝去,重来的依旧重来,在沧桑的枝叶间,择取一朵明媚,簪进岁月肌里,许它疼痛又甜蜜——《人间草木》
13、我很想喝一碗咸菜茨菰汤,我想念家乡的雪。
14、从这个意义上说,写小说就是写语言。小说使读者受到感染,小说的魅力之所在,首先是小说的语言。
15、在一起时,恩恩义义;分开时,潇潇洒洒。——《八千岁》
16、那一年,花开得不是最好,可是还好,我遇见你,那一年,花开得好极了,好像专是为了你,那一年,花开得很迟,还好,有你。
17、在黑白里温柔地爱彩色,在彩色里朝圣黑白。
18、山家除夕无他事,插了梅花便过年。——《岁朝清供》
19、文学作品的语言和口语最大的不同是精炼。
汪曾祺最小众的名言名句(20--38条)
20、人生百态,人生百味。一点一滴。有苦有甜。才会丰富!不是吗?
21、真稀奇,那么多的和尚吃粥,竟然不出一点声音!他看见明子也坐在里面,想跟他打个招呼又不好打。想了想,管他禁止不禁止喧哗,就大声喊了一句:「我走啦!」她看见明子目不斜视地微微点了点头,就不管很多人都朝自己看,大摇大摆地走了。
22、古人说:”无一字无来历”。其实我们所用的语言都是有来历的,都是继承了古人的语言,或发展变化了古人的语言。
23、他(韩愈)提出一个语言的标准:宜。即合适,准确。世界上有不少作家都说过“每一句话只有一个最好的说法”,比如福楼拜。他把“宜”更具体化为“言之短长”与“声之高下”。
24、我以为醉蟹是天下第一美味。家乡人贻我醉蟹一小坛。有天津客人来,特地为他剁了几只。他吃了一小块,问:“是生的?” 就不敢再吃了。
25、我最近看了一个青年作家写的小说,小说用的是第一人称,小说中的“我”是一个才人小学的孩子,写的是“我”的一个同桌的女同学,这未尝不可。但是这个“我”对他的小同学的印象却是:“她长得很纤秀。”这是不可能的。小学生的语言里不可能有这个词。
26、曾经沧海难为水,他乡咸鸭蛋,我实在瞧不上。——《端午的鸭蛋》
27、语言的美,不在语言本身,不在字面上所表现的意思,而在语言暗示出多少东西,传达了多大的信息,即让读者感觉、"想见"的情景有多广阔。古人所谓"言外之意"、"弦外之音"是有道理的。
28、我们这个民族,长期以来,生于忧患,已经很"皮实"了,对于任何猝然而来的灾难,都用一种"儒道互补"的精神对待之。这种"儒道互补"的真髓,即"不在乎"。这种"不在乎"精神,是永远征不服的。——汪曾祺《跑警报》
29、窝头白菜,寡欲步行,问心无愧,人间寿星——《一辈古人》
30、是一种气质,也是一种修养。诸葛亮云:”非淡泊无以明志,非宁静无以致远。”心浮气躁,是成不了大气候的。静是要经过锻炼的。古人叫做”习静”。唐人诗云:”山中习静观朝槿,松下清斋折露葵”。”习静”可能是道家的一种功夫,习于安静确实是生活于扰攘的尘世中人所不易做到的。
31、我以为语言具有内容性,语言是小说的本体,不是外部的,不只是形式、是技巧。
32、心闲如静水,无事亦匆匆。——《美国家书》
33、是有路的地方,我都要走遍——《复仇——给一个孩子讲的故事》
34、语言耍来耍去的奥妙,还不是长句子跟短句子怎么搭配?有人说我的小说都是用的短句子,其实我有时也用长句子。就看这个长句子和短句子怎么安排?
35、人到极其无可奈何的时候,往往会生出这种比悲号更为沉痛的滑稽感。
36、语言不是外部的东西。它是和内容同时存在,不可剥离的。语言不能像桔子皮一样,可以剥下来,扔掉。
37、都到岁数了,心里不是没有。只是像一片薄薄的云,飘过来,飘过去,下不成雨。——《受戒》
38、但是一个作家的风格总得走在时尚前面一点,他的风格才有可能转而成为时尚。 追随时尚的作家,就会为时尚所抛弃。
汪曾祺最小众的名言名句(39--57条)
39、我们许多的语言,自觉或不自觉地,都是从前人的语言中脱胎而出的。如果平日留心,积学有素,就会如有源之水,触处成文。否则就会下笔枯窘,想要用一个词句,一时却找它不出。
40、白的像白玛瑙,红的像红宝石,紫的像紫水晶,黑的像黑玉。——《葡萄月牙记》
41、口味单调一点、耳音差一点,也还不要紧,最要紧的是对生活的兴趣要广一点。——《老味道》
42、四月二日。月光清极。夜气大凉。似乎该再写一段作为收尾,但又似无须了。便这样吧,日后再说。逝者如斯。
43、生活就是你得活生生的活着!体味人生百味,获取活着向前的意义!
44、四川女孩子做事往往很洒脱,想咋个就咋个,不像北方女孩子有那么多考虑。——《人间草木》
45、如果说一种从来没有人说过的话,别人就没法懂。
46、我们有过各种创伤,但我们今天应该快活。——《生活是很好玩的》
47、世间万物皆有情,难得最是心从容——《人间草木》
48、、人生几何,恋爱三角。——汪曾祺《跑警报》
49、我们有过各种创伤,但我们今天应该快活——《生活是很好玩的》
50、语言不是外部的东西。它是和内容(思想)同时存在,不可剥离的。语言不能像桔子皮一样,可以剥下来,扔掉。
51、带着雨珠的缅桂花使我的心软软的,不是怀人,不是思乡。
52、我觉得研究语言首先应从字句入手,遣词造句,更重要的是研究字与字之间的关系,句与句之间的关系,段与段之间的关系。
53、年年岁岁一床书,弄笔晴窗且自娱。更有一般堪笑处,六平方米作郇厨。——《老味道》
54、想维护尊严,死是最简单的手段。如何热烈饱满地保持自我,才是更艰深的。——《四方食事,不过一碗人间烟火》
55、那一年,花开得不是最好,可是还好,我遇到你;那一年,花开得好极了,好像专是为了你;那一年,花开得很迟,还好,有你。——《人间草木》
56、隆冬风厉,百卉凋残,晴窗坐对,眼目增明,是岁朝乐事。
57、家人闲坐,灯火可亲。——《冬天》
58、他们俩呢,只是很愿意在一处谈谈坐坐,都到岁数了,心里不是没有。只是像一片薄薄的云,飘过来,飘过去,下不成雨。—汪曾祺 《大淖记事》