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临江仙(收藏)

发表时间:2022-02-17

值得收藏的句子。

临别殷勤重寄词,词中有誓两心知。我们都有学习古诗词的经历,走进诗词能得身体和精神上的健康。你对诗词什么有独特的见解呢?小编经过搜集和处理,为您提供临江仙(收藏),希望能对您有所帮助,请收藏。

金锁重门荒苑静,绮窗愁对秋空。翠华一去寂无踪。玉楼歌吹,声断已随风。

烟月不知人事改,夜阑还照深宫。藕花相向野塘中,暗伤亡国,清露泣香红。

赏析

鹿虔扆曾事后蜀孟昶,有大志;后蜀亡,不再仕。这首词是他用来抒发黍离之悲的作品。

通过描写一个荒苑的“眼前景”,来抒发作者自己的“心中情”,所有景语实为情语,是此词的主要特点。“苑”是帝王及贵族游玩和打猎的风景园林。苑之由盛而荒,这本身就标志着政治气候的剧变。词的上片,把读者带进了这样一个荒苑:铁锁封闭着重门,苑中静寂无声;所有建筑物的绮窗,对着萧瑟的秋空发愁发愣;王室仪仗队最后一次离去就寂无踪影,往日苑中楼阁中的歌吹之声,早已随风消散。词的下片,续举代表性景物进一步渲染了凄清欲绝的环境气氛;薄云掩映的月亮不知人事已改,夜深了,还管自临照寂阒的深宫;那僻处野塘无人过问的荷花,为暗伤亡国而泣泪,清露点点,都是酸泪凝成。作品所展现的整个画面,非常荒凉,十分凄清。也应指出,作者在渲染荒寂的同时,却以重门、绮窗、翠华、玉楼、歌吹、深宫等字样,暗示当年的繁华,使荒寂景象中闪现着繁华的余辉,这是词中的暗笔。明笔的渲染,暗笔的反衬,双管齐下,使景物中所折射出来的作者的黍离之悲,饱含今昔之慨,富于历史的纵深感,显得那样深沉。

为了更好地赋予景物以政治内涵,此词在艺术处理上还多处使用了拟人化手法。诗歌中用这一手法原也常见,而此词却有自匠心独运之处。苑中本是无知无情的景物,词人却认为应当有知有情,同来暗伤亡国。上片绮窗之愁,下片荷花之泣,都是作者点头赞许的对象。而相形之下,那曾经是宫苑盛日历史见证人的“烟月”,即似乎有些异样,它“不知人事改”,懵懵懂懂,“夜阑还照深宫”,弹的是别调。稍加体察,作者下“不知”二字,那可是春秋笔法,份量很重;说穿了,无非是抨击烟月麻木不仁,此中正不知蕴含着多少对世道人心的愤慨。唐杜牧《泊秦淮》诗有这样两句:“商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花。”商女之醉生梦死,成为作者鞭挞的对象。鹿词“烟月”两句,与杜诗有异曲同工之妙。看来,托物言志,皮里阳秋,寓褒贬之意,申忠爱之忱,这正是此阕寄托深微之所在。近人吴瞿安在《词学通论》中曾云:“所谓寄托者,盖借物言志,以抒其绸缪之旨,三百篇之比兴,《离骚》之香草美人,皆此意也。”这段话倒可为鹿词作一注解。《乐府纪闻》评鹿虔扆“词多感慨之音”,以此阕验之,当之无愧。

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临江仙


记得金銮同唱第

春风上国繁华

如今薄宦老天涯

十年歧路

空负曲江花

闻说阆山通阆苑

楼高不见君家

孤城寒日等闲斜

离愁难尽

红树远连霞

临江仙-诗词分享


暮蝉声尽落斜阳,银蟾影挂潇湘。

黄陵庙侧水茫然。

楚江红树,烟雨隔高唐。

岸泊鱼灯风飐碎,白萍远散浓香。

灵娥鼓瑟韵清商。

朱弦凄切,云散碧天长。

注释

1.银蟾:月亮。

2.楚江:流经楚地的长江。

3.飐:风吹物使其颤动。

4.清商:古代民乐简称。

5.朱弦:瑟弦的美称。

赏析

迷蒙的月色,迷蒙的烟寸,迷蒙的灯影,迷蒙的花香,心上人呀,你隐在这迷蒙的境界里,这迷蒙的境界有许多迷蒙胧的故事。黄陵庙中祭祀着大舜的两个美丽的妃子,她们依然含泪企盼夫君归来吗?楚王梦游高唐遇到的那位巫山神女,依然"旦为朝云。

暮为行雨,朝朝暮暮,阳台之下"吗?还有湘水之神,那多情的湘夫人,依然在弹奏在弹奏着哀婉的锦瑟吧?心上人呀,你隐在这些迷蒙而凄艳的故事里。但我苦苦寻觅,却寻不到你,你真是"所谓伊人,在水一方"呀!云散了,天晴了,消散了那迷蒙的境界,消散了那迷蒙的故事,也消散了你的身影,我的希冀……

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忆昔午桥桥上饮,坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里,吹笛到天明。

二十余年如一梦,此身虽在堪惊。闲登小阁看新睛。古今多少事,渔唱起三更。

注释

①此调原为唐教坊曲。最初多咏水仙。故名。后用作一般词牌。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》等。双调,五十八字或六十字,别体甚多,皆用平韵。

②午桥:在洛阳城南。据《新唐书·裴度传》载,裴度曾建别墅于午桥,号绿野堂,用作与白居易、刘禹锡等人的宴饮吟唱之所。

③新晴:指雨后初晴时的月色。

④渔唱:即渔歌。

赏析

这是一首抚今追昔、伤时感世这作。上片“忆昔”领起,所展现的是当年豪酣欢乐的生活画面,这正是申发题中的“忆洛中旧游”之意。而画面的中心视点则是约会饮于“午桥”之上的“豪英”。“坐中尽是豪英”,表明同游者无不英气逼人,豪气干云,为一时豪杰。不难想象,欢饮之际,他们指点江山,激扬文字,是何等兴会淋漓。“长沟流月”三句刻画这群“豪英”欢会的环境,而着力凸现其静谧与幽美,以烘托与会者的雅趣和逸兴。“沟”前着一“长” 字,使空间得以拓展;“天明”前着一“到”字,又使时间得以延伸,见出作者等人欢饮达旦。同时,不说月光映水,而说“长沟流月”,造语即更为生动、奇巧,又平添出几分幽约与朦胧;而“去无声”,则隐然若有华年盛事悄然而逝的象征意味。“杏花”句巧妙在不着浓墨重彩,而致力于对“杏花疏影”的淡勾轻勒,以切合午桥的地域特征和月夜的时域特征。涉笔至此,桥中豪英,桥下长沟,桥畔杏花,桥上明月,已构成一幅动静制宜、形神兼备的雅人高士夜饮图,而彻夜競吹的笛声则是它的余韵悠远的画外音。下片折回现实,对靖康之变所造成的旧交零落盛会难再的局面深致慨叹。融入其中不只是作者个人身世的感伤,更有国土沦丧、时局危殆的忧愤。“二十余年”,点明下片所追记的已是二十年多年前的往事。“如一梦”,则喻示了作者身经浩动、如历恶梦的真实心境。“此身虽在堪惊”,传达出恶梦初醒时的魂悸魄动、胆颤心惊之感,暗示他曾屡涉险境。“闲登小阁”句看似荡开笔墨,实则是以雨后新睛时的月色。绾合今昔,抒写月色虽好而欢会已矣的伤悼之情。“古今”二句写古往今来多少兴与亡之事尽付诸渔唱樵歌,托出超越时空的历史感慨,使全词的意蕴更趋深广与厚重。

临江仙·送钱穆父


一别都门三改火,天涯踏尽红尘。依然一笑作春温。无波真古井,有节是秋筠。

惆怅孤帆连夜发,送行淡月微云。尊前不用翠眉颦。人生如逆旅,我亦是行人。

临江仙·寒柳


飞絮飞花何处是,层冰积雪摧残,疏疏一树五更寒。爱他明月好,憔悴也相关。

最是繁丝摇落后,转教人忆春山。湔裙梦断续应难。西风多少恨,吹不散眉弯。

临江仙·斗草阶前初见


斗草阶前初见,穿针楼上曾逢。罗裙香露玉钗风。靓妆眉沁绿,羞脸粉生红。

流水便随春远,行云终与谁同。酒醒长恨锦屏空。相寻梦里路,飞雨落花中。